"Я, напротив, ушел из всенародного гранита..."

24.02.2008 г.

25 января исполнилось бы 70 лет Владимиру Высоцкому – человеку, который не меньше А. С. Пушкина заслуживает звание «наше все». Ведущие телеканалы страны, по старой советской привычке обожающие тяжелую бронзовую поступь юбилейных торжеств, посвятили этой дате большую часть уикендного эфира. Высоцкий и официозный пафос традиционного «датского» телевидения – вещи несовместимые. Понимая это, авторы юбилейных программ сделали немало, чтобы день рождения поэта не стал очередным казенным мероприятием.

В свое время Пол Маккартни спел полушутливую песенку «When I'm 64». Легендарный «битл» преспокойно дожил до шестидесяти четырех и из юного романтика с чуть хулиганистым имиджем превратился в типичного буржуа. Более того – музыкант полон сил и, судя по всему, отправляться к Леннону и Харрисону не собирается.

С Высоцким (который в СССР был любим не меньше ливерпульской четверки) ситуация иная. Он ушел от нас совсем молодым, сознательно выбрав в своей жизни путь быстрого сгорания. В этом плане именно прославленный бард, а никакой не Маккартни, был настоящей рок-звездой. Впрочем, давно известна элементарная истина: Высоцкого невозможно вписать в какие-либо жанровые рамки – рока, КСП, «блатняка» или чего-либо еще. Масштаб его фигуры заведомо больше всех этих явлений. Тем не менее, все подряд упорно продолжают считать Владимира Семеновича «своим». Например, лет десять назад те же российские рок-музыканты, возглавляемые Юрием Шевчуком, записали альбом-трибьют «Странные скачки» с кавер-версиями песен Высоцкого. Эта работа, как и множество других аналогичных музыкальных проектов, в очередной раз доказала: лучше самого Высокого его песни никто не споет. Правда, верна и другая аксиома: творчество Владимира Семеновича – явление истинно народное, универсальное, оно и уникально-то, главным образом, тем, что самые разные люди могут исполнять произведения барда, как свои собственные, находя при этом новые интонации и оттенки.

Наверное, фигуры, равной Высоцкому по степени таланта и духовной мощи, в нашей стране уже не будет никогда. Это хорошо понимают деятели шоу-бизнеса, спешащие «наварить» на советском культурном бренде как можно больше. Отсюда и появляются «блатные» альбомы с песнями Высоцкого, аранжированными под русский шансон, книги бесконечных «друзей» Владимира Семеновича, странные сборные концерты с участием «гардемарина» Дмитрия Харатьяна и Сергея Безрукова - олицетворения китча в искусстве.

Берясь за художественное или же публицистическое переосмысление жизни и творчества Высоцкого, сложно не удариться в трагедийный пафос или не опуститься до уровня лубка, псевдонародной «клюквы» с ее цыганочками, алкогольной романтикой и стенаниями о судьбе Рассеи. Слава богу, откровенной безвкусицы нашему телевидению в дни празднования семидесятилетия поэта удалось избежать. И это, несомненно, прогресс. Помнится, в июле 2000 года, когда страна отмечала двадцатилетнюю годовщину со дня смерти барда, ТВ транслировало большой сборный концерт. Кажется, тошнее зрелища мир не видел. Одно только исполнение Иваном Охлобыстиным «Моей цыганской», которую тот спел с кривляньями подзаборного пьяницы, заставляло усомниться в верности мысли о том, что творчество Высоцкого должно принадлежать народу.

Подобного позора на сей раз на экранах не наблюдалось. Сразу скажу – не засветились в праздничных телеконцертах ни Безруков, ни Джигурда, ни Расторгуев. Что, безусловно, радует. Ей-богу, начинаешь верить в то, что у работников «России» и «Первого канала» постепенно развивается эстетический вкус. Впрочем, даже при всей своей формальной интеллигентности и тактичности прошедшие телевизионные мероприятия не смогли скрыть убогости современной эстрады.

Достойнее всех, пожалуй, отметил юбилей Высоцкого телеканал «Россия». Вместо дежурного концерта с поднадоевшими перепевками произведений барда или программы с воспоминаниями о нем современников здесь был показан документальный фильм «Только Высоцкий. Автопортрет». Передача была составлена из фрагментов интервью артиста и телевизионных записей (в том числе – абсолютно эксклюзивных) с его спектаклями и выступлениями. Получился довольно убедительный и яркий монолог. Характерно, кстати, что именно в этом жанре сам Владимир Семенович чувствовал себя на сцене наиболее комфортно (вспомним хотя бы монологи Хлопуши и Гамлета).

Лучше гор могут быть только горы. Лучше Высоцкого могут быть только неизвестные и редкие материалы о творчестве барда. Поэтому юбилейная стратегия «России» оказалась правильной. Особенно выигрышной она выглядела на фоне сетки вещания «Первого», который в субботу, 26 января, устроил в эфире настоящий «день Высоцкого».

Сначала, в полшестого утра, был показан замечательный фильм А. Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил». Лента с Высоцким, Петренко и многими другими звездами советского кино - явление, конечно, примечательное, но только насладиться ей в столь ранний час могли лишь самые стойкие. В 11 утра по «первой кнопке» начался документальный фильм «Владимир Высоцкий: «Я приду по ваши души!». Состав участников проекта, вспоминавших о знаменитом актере, вопросов не вызывает: Юрий Любимов, Михаил Шемякин, Мария Розанова, Милош Форман и т.д. Как говорится, сплошные «ВИПы». Но только все они, как показалось, не спешили откровенничать с авторами фильма, выдавая давно известные, хрестоматийные истории о Высоцком. Скажем, Шемякин в очередной раз рассказал о чудовищном парижском загуле, описанном Владимиром Семеновичем во «Французских бесах». Впрочем, никто не может заставить знаменитых людей делиться с публикой глубоко личными воспоминаниями. Не зря тот же Шемякин признался: после смерти Высоцкого он несколько лет не мог слушать его песни.

Одного документального фильма «Первому каналу» показалось мало. Сразу после полуденного выпуска новостей в эфир вышел четырехсерийный документальный цикл Эльдара Рязанова «Встречи с Владимиром Высоцким», снятый в 1987 году. В передаче приняли участие люди из ближайшего окружения поэта: Марина Влади, Всеволод Абдулов, Валерий Золотухин. Именно они и были настоящими «друзьями Володи».

«Первый» мог бы смело ограничиться трансляцией рязановского фильма, однако чувство меры каналу оказалось неведомо. После трех с половиной часов «Встреч с Высоцким» была показана еще одна документальная программа – «Владимир Высоцкий и Марина Влади. Последний поцелуй». Название фильма, отдававшее стилистикой приторных лав-стори от Оксаны Пушкиной, несколько настораживало. Но на деле передача, рассказывавшая об истории взаимоотношений Высоцкого и французской актрисы, оказалась зрелищем пристойным. В интервью, которое Влади дает создателям фильма, мы не видим в ней излишней театральности, эгоцентризма или склонности к эффектному жесту – всего того, чем слегка грешит книга воспоминаний «Владимир, или Прерванный полет», написанная актрисой после смерти Высоцкого. Повествование ведется достаточно сдержанно, и это лишь усиливает драматический эффект передачи.

Завершилось празднование большим юбилейным концертом, собравшим на одной сцене персонажей различных поколений и культурных слоев – от Иосифа Кобзона и Александра Градского до Сергея Шнурова и рэппера Сереги. Все они исполняли Высоцкого по принципу, «как могли». Кобзон превратил песню «Сыновья уходят в бой» в бравурный официоз ко Дню Победы. Григорий Лепс источал мускулинность, изо всех сил надрывая свой хриплый голос на «Конях привередливых», а Диана Арбенина предавалась самолюбованию под композицию «Тот, кто раньше с нею был». Вне конкуренции был Градский, исполинский вокал которого как нельзя лучше сочетался с мощью выбранной им «Баллады о любви».

В общем, как верно подметил в своем блоге один из пользователей «Живого журнала», обошлось «почти без пошлости». Выступления Сергея Мазаева, Александра Малинина и Димы Колдуна выглядели всего лишь неизбежным злом, данью «народному» имиджу канала. А закончился концерт и вовсе на гениальной ноте: прославленный музыкант и композитор Георгий Гаранян исполнил на саксофоне знаменитое соло из «Песни о друге».

Пожалуй, здесь опять стоит процитировать интернет-пользователя под ником «kutuzov»: «У Эрнста вкус есть, отрицать это глупо».

Сергей Ильченко-мл.

источник

Комментарии