"Живи и помни": назад, в советское кино?

07.07.2008 г.

Александр Прошкин — режиссер с двадцатилетним опытом, на его счету, как минимум, два хороших фильма: «Холодное лето 53-го» и телеверсия «Доктора Живаго». Однако никак не получается поверить, что «Живи и помни» снят не амбициозной «столичной штучкой», что корчит из себя народника и фальшиво плачет по вымирающей деревне.

Кажется, что Прошкину просто напрочь отшибло память, а вместе с ней и какое-то внутреннее чувство органики. Он на полном серьезе не понимает, что жрущий вербу бородатый дикарь — дикая пошлятина, что все эти рыбки-лодочки-снежок и великая река, на берегу которой копошатся окающие бабы в тулупах и платках, — красивость и клиповость, совершенно непозволительная даже студенту ВГИКа. В этом смысле «Живи и помни» по непуганному панэстетизму сравним разве что с творениями Юрия Грымова.

Ужаснее всего то, что Прошкин во всем виноват один. Актеры стараются, строят характеры, играют максимально ярко, а режиссер их речь зачем-то пускает с одной громкостью с посторонними звуками, и получается какой-то Герман для бедных. Что произошло с немолодым уже мастером?!

История такова: сначала появился спектакль в МХТ (Московском художественном театре имени Чехова), где Дарья Мороз сыграла главную роль. Спектакль понравился Валентину Распутину - появилась идея снять фильм. Прошкин был призван на царство в этой картине. И пал, что называется, жертвой среды. Он попытался выполнить своеобразный соцзаказ на «духоподьемное» кино. И справился с задачей. Нашлись благодарные зрители у снятой по той же схеме «Эйфории» или «Острова» - найдутся и у «Живи и помни»! Так что Прошкина понять можно. Он снял именно то, что хотел снять — развесистую клюкву.

Глупо и непрофессионально говорить о том, чего хочет зритель. Как любит повторять один кинокритик, зритель смотрит то, что ему показывают. В определенный момент сформировался целый жанр - «развесистая духоподъемная клюква». У него есть своя классика: Дюжев с накладной бородой и крестом, слеза в небесно-голубых глазах Михалкова, лодочка из «Эйфории», в которой плавают мертвые любовники в окровавленных рубашечках. Список можно продолжать. Режиссерам подобная пошлятина сходит с рук, потому что эти фильмы свою несостоятельность прикрывают патетикой и внятным и простеньким месседжем. Добро победит зло, нам нужен царь, любовь зла - полюбишь и козла... Эти прописные истины режиссеры доказывают с таким остервенением, будто зрители идут в кино с уверенностью, что полюбить можно только Аполлона, а зло всегда побеждает добро. Такое кино снимают словно для умственно отсталых. Но с таким же успехом можно снять фильм о том, что чавкать за столом неприлично, и перед едой надо мыть руки…

Хоть и вышел в прокат фильм Прошкина летом 2008-го, создается полное впечатление, что смотришь картину 60-70-х годов. И даже лица молодых актеров не спасают.

Пресс-показ фильма трогательно объединили с показом для ветеранов. Так что за примером зрительской реакции на фильм ходить не пришлось: ветераны сначала нервно ерзали на стульях, потом стали испуганно перешептываться, наконец, начали осторожно уходить.

Иван Чувиляев
Фонтанка.ру

Напомним: на церемонии закрытия XIX «Кинотавра» 16 июня этого года приз за лучшую режиссерскую работу вручен Александру Прошкину за экранизацию повести Валентина Распутина «Живи и помни».

источник

Комментарии