Фоторедактор журнала "Русский репортёр" Андрей Поликанов выступил на семинаре "Профессия – фотография".

Он рассказал о своём подходе к отношениям с авторами: "Конфликт фотограф – редактор надуманный. Просто редактор не представляет, как делается фотография, а фотограф не представляет, как делается журнал. Этот формат не представляет автора полностью. Есть много деталей, из-за которых гениальные работы, шедевры не проходят в печать. А фоторедактор должен понимать, как будет выглядеть снимок после всех изменений в процессе печати – это уже совсем другое изображение".

"Если я буду идти на поводу у автора, вы на это смотреть не станете, - заверил Поликанов. Когда кадр достался потом и кровью, человек бьётся за него насмерть, даже если там нет фотографии". Однако всегда приходится идти на компромисс.

Поликанов показал ряд проектов, прошедших через его руки, рассказал, как они создавались. Прокрутив фоторепортаж, снятый в Белоруссии, он заметил, что за яркими снимками не всегда нужно ехать далеко:

"Вот в России снимать нечего! Почему-то человеку, чтобы доказать свою профпригодность, нужно ехать в Ливан снимать смерть".

Тем не менее, в "Русском репортёре" фотоистории из "горячих точек" занимают значительное место. Афганистан, где на снимках то и дело появляются люди с автоматами, довоенный Ирак, полный портретов Саддама Хусейна, пустые комнаты, серьёзные дети на фоне землянок и серых стен… "Я понял, что буду снимать не дорогу, а road to hell", - написал Поликанову из Афганистана Стенли Грин.

"Они на протяжении пятидесяти лет пытаются изменить мир, - говорит редактор о знакомых фотографах. – И верят, что им это удастся. Можно принимать их мир или не принимать, но не уважать их за эту веру невозможно. Если бы Грин не верил, он бы не поехал в Кабул. И я тоже верю, что изменить мир возможно".